豆瓣8.8,变态级烧脑神作,我被折磨到怀疑智商

    来源: 腾讯娱乐

      你喜欢被骗吗?

      先别着急回答。

      毒药君问的不是钱和真心。

      很多时候,我们只相信自己愿意相信的事情。

      比如,“我无所谓”“我不伤心”算不算自我欺骗?

      再比如,明知电影和魔术不是真的,为什么还愿意沉迷其中,为它鼓掌?

      换句话说,有时候,我们甘心受骗。

      

      看到这句经典台词,相信很多毒粉已经猜到了,今天咱们要聊的就是克里斯蒂安·诺兰的这部:

      《致命魔术》

      The Prestige

      

      电影太魔性,刷短评的时候,毒药君发现,很多影迷,但凡看过电影都忍不住多刷两遍。

      为什么呢?

      烧脑,震撼,还带点儿小哲思。

      你说你一遍就看懂了?

      那就太牛了。

      先来讲讲电影故事背景。

      故事发生在19世纪末,英国的维多利亚时代,爱迪生生活的年代,魔术也诞生于这一时期。

      

      据说,那个时候魔术师的社会地位相当高,魔术界自然而然也就成为名利场。

      年轻的魔术师在追求奇幻戏法的同时享受着掌声与荣光。

      罗伯特·安吉尔(休·杰克曼饰演)和阿尔弗雷德·伯登(克里斯蒂安·贝尔)师出同门。

      

      整个故事就是在讲这两个人你杀我,我杀你和自己杀自己的恩怨纠葛。

      他俩有个共同点,那就是对魔术相当“痴迷”。

      不同点是:

      安吉尔出身贵族,天生的表演家,只可惜开发新魔术的业务能力差了点。

      

      伯登是个穷小子,表现力不太行,但对自己相当狠,为了开发新魔术,啥苦都能受。

      

      《致命魔术》延续了诺兰的时空架构,故事由三条时间线构成。

      第一重时空:过去时,伦敦

      在一次表演中,安吉尔妻子意外死亡。安吉尔认为这是伯登的失误造成的,但是伯登予以否认。

      

      二人因此结怨,各奔东西。

      

      

      安吉尔离开师门后和老道具师卡特合作,在各大剧院演出,名气越来越大。

      

      自立门户的伯登潜心研发新的魔术:徒手接子弹。

      呃.....

      放心,不是抗日神剧,魔术是假的嘛,别担心。

      

      与伯登一起研究魔术的是道具师法论,这人很神秘,很长一段时间里,导演都不让我们看到他的脸。

      娶妻生子的伯登虽然生活拮据,但还算幸福。可是这种幸福反而刺痛了安吉尔,他决定报复,同时他必须搞清楚妻子死亡的真相。

      

      

      于是,安吉尔乔装打扮混进伯登表演的酒吧,找机会质问他,可得到的答案依旧没有改变,一气之下,安吉尔打断了伯登的两根手指。

      

      双手对于一个魔术师来说有多重要,不言而喻。

      伯登当然不会善罢甘休,他同样伪装成观众混进安吉尔的魔术表演中,设法制造失误,让安吉尔弄断女观众的手指。

      

      刚刚获得一些名声就遭遇这么重大的失误,安吉尔的职业生涯陷入危机。

      与此同时,伯登研究出新魔术“瞬间转移”,而且场场爆满。

      这个魔术是把两扇门分置舞台两侧,伯登抛出一枚红色小球,走进其中一扇,关上门的瞬间,另一扇门出现另一个自己接住这个球。

      

      起初,安吉尔无法猜透这个魔术的技法,就连简单模仿都成难题。

      最终在女助手奥利维亚·温斯孔贝(斯嘉丽·约翰逊)的帮助下,他们找来了和安吉尔相似度极高的醉汉共同改编这个魔术。

      

      

      经过安吉尔华丽包装后的魔术更加精彩,甚至抢夺了伯登的观众。

      只是,改编后的魔术让安吉尔不得不站到幕后,无法享受掌声,这使他十分抓狂。

      

      结果,不出意外,伯登为了出这口恶气,怂恿安吉尔替身一起制造混乱,不仅嘲弄了他无法得到掌声的事实,而且摔断安吉尔的一条腿。

      

      矛盾再次升级,安吉尔安排奥利维亚·温斯孔贝勾引伯登,顺便偷取伯登的日记,谁承想奥利维亚·温斯孔贝竟然真的爱上了伯登。

      

      伯登的日记里并没有新魔术“瞬间移动”的秘诀。

      气急败坏的安吉尔绑架了伯登的道具师,逼他写出诀窍,伯登告诉安吉尔,秘诀就是:TESLA(原型是和爱迪生同时代的科学家尼古拉·特斯拉,交流发电机就是他发明的)。

      

      第二重时空:过去时,美国

      这条故事线,导演从一开始就抛给观众,主要讲了到达美国的安吉尔如何寻求魔术秘诀的故事。

      

      安吉尔漂洋过海去美国拜访Tesla,通过了解,他得知Tesla正在做的交流电实验,有可能达到“复制人类”的目的。

      为了获得这一技术的成功,完成“瞬间转移”,安吉尔几乎散尽钱财投资Tesla的项目。

      

      第三重时空:现在时,伦敦

      这个时空的故事结构是由安吉尔和伯登各自阅读彼此的日记内容构成的,此时的伯登因涉嫌谋杀安吉尔,身陷监狱。

      

      

      毒药君忽然发现不能在继续叙述剧情了,不然聪明的毒粉该猜出来结局了,还是希望你们带着好奇心去看这部悬疑电影。

      看完一定会叹服诺兰对故事的掌控力。

      

      在以上三个时空中,诺兰不断地制造悬念:

      比如,伯登的神秘道具师到底是何方神圣,为什么一直不让观众看到他的样子。

      

      比如,安吉尔在美国投资的实验有没有成功?

      

      比如,安吉尔是不是伯登杀的,或者他是不是真的死了?

      

      导演克里斯蒂安·诺兰被认为是继希区柯克之后又一悬念大师,豆瓣top250中有7部作品都是出自他手,可见诺兰绝对算得上观众的心灵扑手。

      

      在这部电影里,诺兰兄弟(弟弟是本片编剧乔纳森·诺兰)让电影和魔术完美联姻,用幻术营造了一场场如梦如幻的盛大狂欢。

      同样的神秘莫测,同样是高超骗局,即使我们清楚的知道一切皆是梦幻泡影,却依然愿意相信。

      

      电影一开始就给我们灌输了一个概念,也是魔术的三条法则:

      第一步:暗藏门道(the pledge),先是勾起你的好奇心,把魔术道具展示出来,让你上台检查一探究竟,但其实他早已铺陈好一切。比如把小鸟展示给观众,然后装进笼子。

      第二步:风云变色(the turn),把手里的东西变没,比如让小鸟消失。

      第三步:拨云见日(the prestige),这是化腐朽为神奇的制胜法宝,把物件变走不会得到掌声,观众期待的是你如何把它变回来。

      

      这个理论同样被运用到《致命魔术》这部电影里,它先是给我们展示了两个主人公的生活,然后上演风云变色:告诉我们安吉尔死了,伯登在坐牢。

      最后.....你们懂得,结局很精彩。

      

      克里斯蒂安·诺兰接受《十三邀》访谈时,他直言不讳的反复提到一个词:

      “操纵观众”。

      这话要是断章取义,估计很对观众会拍案而起,因为多数时候,“被操纵”总让人有种“被愚弄”的冒犯感。

      对于操纵观众的概念诺兰原话是这样的:

      “我记得艾伦·帕克(《鸟人》导演)说过,所有电影都在于操纵,在于操弄人心。这很有意思,于是我觉得问题在于,如果电影都是操纵人心,在技术层面确实如此,这一切都是选择,我相信导演必须极善于操纵观众的观念,真正的问题在于你的电影中的操纵性,是很明显还是隐藏很深。”

      其实说白了,无论是魔术还是电影都利用了观众同样的心理:甘心受骗。

      虽然,这有点虚无主义的自我麻痹,但是“受骗”本身确实可以让人得到短暂的欢愉。如果推心置腹是一种笨拙的话,那么这种悬念迭起的电影你一定不会讨厌。

      最后,还是要给导演送花花,诺兰才是最伟大的魔术师。

      

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